Фильмы Андрея Тарковского и русская духовная культура

Начать чтение

Содержание

1. Страница 1 из 46 — Фильмы Андрея Тарковского и русская духовная культура Книга о творчестве великого режиссера приурочена к двадцатилетию с
2. Страница 2 из 46 — Важно отметить, что в период создания и проката фильма «Андрей Рублев» духовная литература была труднодоступна, и возмож
3. Страница 3 из 46 — Подобный опыт, который возвышает над повседневной реальностью, присутствует во всех фильмах Тарковского. Каждый по-своем
4. Страница 4 из 46 — Несет на себе крест русский мужик, несет, ступая лаптями по снегу, а за ним идут простые русские женщины; их сопровождаю
5. Страница 5 из 46 — Когда он говорит эти слова, его глаза смотрят на икону, оставшуюся нетронутой в оскверненной церкви. Она — изображение к
6. Страница 6 из 46 — Живописные произведения, которые режиссер включает во все свои фильмы, в том числе и иконы Рублева, имеют важную функцию
7. Страница 7 из 46 — Как мы увидим, именно эта логика, перенесенная режиссером из поэтической сферы в кинематографическую, составляет особенн
8. Страница 8 из 46 — Вспоминая этот эпизод и слова незнакомца, взрослый Алексей, сознающий неустроенность своей ситуации, свой эгоизм в отнош
9. Страница 9 из 46 — Свидетельства режиссера и тех, кто сотрудничал с ним при создании фильмов, потребовавших годы усилий, взаимного доверия,
10. Страница 10 из 46 — В исследовании-размышлении о своих воспоминаниях, не только прожитых, но и прочитанных и увиденных на экране, личная ист
11. Страница 11 из 46 — Тарковский, который разделяет эту концепцию, пишет в своей книге, в пассаже, уже цитированном мною в первой главе Андрей
12. Страница 12 из 46 — оно делает эту бесконечность ощутимой… Искусство предстает как откровение, как мгновенное и страстное желание интуитивно
13. Страница 13 из 46 — «Опыт этического, нравственного самопознания, — пишет режиссер в Запечатленном времени, — является единственной целью жи
14. Страница 14 из 46 — «Вода, — утверждает Тарковский в одном из своих последних интервью, — очень для меня важна: она живет, имеет глубину, дв
15. Страница 15 из 46 — «Безжизненные, бессердечные и холодные схемы» характерны не только для Испании времен Сервантеса, но и для России семиде
16. Страница 16 из 46 — Вместе с Хари в произведение Брейгеля проникает и зритель, чтобы также рассмотреть его. Этот кинематографический прием,
17. Страница 17 из 46 — На пороге отцовского дома Крис в последний раз встает на колени, после того, как два раза делает это перед Хари. Этот же
18. Страница 18 из 46 — «Для меня, — пишет Тарковский в 1985 году, — очень важна моя связь с классической русской культурой, которая, конечно же
19. Страница 19 из 46 — Именно каторжные товарищи, обладающие этой восприимчивостью, раскрывают Достоевскому, а затем и избранным его героям смы
20. Страница 20 из 46 — В сцене привала, в ответах на вопросы Писателя, в словах о музыке, во сне Сталкер оказывается похожим на героев Серванте
21. Страница 21 из 46 — В своей жизни, полной мучений и страдания из-за зла, невольно причиненного семье, Сталкер — униженный, бедный, с его жаж
22. Страница 22 из 46 — «Только этого мало» — рефрен, завершающий каждое четверостишие стихотворения, который силой повторения подчеркивает нара
23. Страница 23 из 46 — В Преступлении и наказании униженная, слабая Соня оказывается, как и жена Сталкера, единственным человеком, способным во
24. Страница 24 из 46 — Слово «ностальгия» связано здесь со стремлением к жизненной полноте, часто ограниченной большими и маленькими препятстви
25. Страница 25 из 46 — В первой сцене представлен пейзаж, окутанный туманом, в котором движется маленький автомобиль. Камера следует за ним. За
26. Страница 26 из 46 — Этот не защищенный, напуганный человек находит в себе силы и духовную высоту для сопротивления унижающей человека действ
27. Страница 27 из 46 — В повседневном измерении слова Доменико являются бессмысленными. Однако сам режиссер дает ключ к интерпретации, связываю
28. Страница 28 из 46 — Через этот текст в тексте в «Ностальгии» выражается мучение, объединяющее музыканта XVIII века, поэта — героя фильма и е
29. Страница 29 из 46 — Поэт и свеча имеют общее свойство: несут свет. Они делают это, пока не сгорят до конца. Именно растопленный воск, — все,
30. Страница 30 из 46 — Фанатизм побуждает многих монахов предавать себя огню на улицах и площадях. Они уверены, что этим действием неслыханной
31. Страница 31 из 46 — Находятся тысячи оправданий своей позиции неучастия, нежелания поступиться своими корыстными интересами ради более общих
32. Страница 32 из 46 — Как у Чехова и Бергмана, дома в «Солярисе» и в «Зеркале» заключают в себе детские воспоминания взрослых героев, радости,
33. Страница 33 из 46 — Крупный план белого лица актера Эрланда Йозефсона выделяется из темноты экрана. Выразительность его лица, энергия, перед
34. Страница 34 из 46 — Александру не хватило бы смелости и энергии, чтобы совершить жертвоприношение без этой поддержки. С материнским теплом М
35. Страница 35 из 46 — «Иваново детство» — единственный фильм Тарковского, добившийся полного одобрения от руководителей Госкино, которые были
36. Страница 36 из 46 — Как и ребенок в «Зеркале», Иван радостно исследует природу, затем бежит навстречу приближающейся матери и пьет воду из в
37. Страница 37 из 46 — Иван, подобно Горчакову и Алексею из «Зеркала», в момент смерти обретает то, что потерял. Снова музыка Овчинникова вводи
38. Страница 38 из 46 — Документальные фильмы о Тарковском: Donatella Baglivo, Un poeta nel cinema: Andrej Tarkovskij, фильм- интервью. Italia,
39. Страница 39 из 46 — Stalker,, в Positif 232-233, июль-август 1980 г. Combs R., Stalker, в Monthly Film Bulletin, 564, 1981 r. Daney S., Tark
40. Страница 40 из 46 — 9 A. Tarkovskij, Lartista neWantica Russia e nella Russia moderna [«Художник в Древней Руси и в современной России»], в
41. Страница 41 из 46 — 51 Там же, 234-243. Согласно интерпретации Евдокимова и других исследователей, Сына воплощает ангел, сидящий слева; по м
42. Страница 42 из 46 — 78 А. Тарковский, Запечатленное время, 278-280. 79 Привожу заключительные строки стихотворения, опубликованного в сборни
43. Страница 43 из 46 — 123 А. Тарковский, Запечатленное время, 132. Я уже приводила эту цитату в главе, посвященной «Зеркалу». 124 Э. Артемьев,
44. Страница 44 из 46 — 175 Tarkovskij allo specchio, Intervista a cura di T. Guerra, в Panorama, 3 апреля 1979 г., 679. 176 A. Tarkovskij, Port
45. Страница 45 из 46 — 226 P. Evdokimov, Teologia della bellezza [Богословие красоты], Milano: Paoline, 1990, 182-184. И еще: «Богословие иконы
46. Страница 46 из 46 — 263 См. E. Bianchi, Esodo [Исход], Qiqajon, Magnano (Vc), 1987, 3031: «В словах, которыми Бог открывает себя, утверждает

Претензии к содержанию