Зона opus posth, или Рождение новой реальности

Начать чтение

Содержание

Страница 1 из 73 — Зона opus posth, или Рождение новой реальности Какое место занимают композиторы в мире современной музыкальной культуры
Страница 2 из 73 — Собственно говоря, содержание понятий «res facta» и «opus» в основном совпадает: в обоих случаях речь идет о деле, работ
Страница 3 из 73 — Идея вещи разрушает идею присутствия в сакральном. Вещь можно рассматривать как результат затвердения, окаменения, овеще
Страница 4 из 73 — Обсуждением этого вопроса мы займемся в дальнейшем, сейчас же необходимо подчеркнуть то, что с понятием про изведения, и
Страница 5 из 73 — Именно это имелось в виду, когда выше мы говорили о том, что переживание перестает быть тем способом, в котором истина о
Страница 6 из 73 — Другими словами, перед нами открывается возможность преодоления состояния симуляции, выражения и переживания реальности,
Страница 7 из 73 — Когда мы говорим о музыке как о сакральном пространстве, о музыке как о пространстве искусства или о музыке как о простр
Страница 8 из 73 — Принцип выражения и переживания находит полное пространственное овеществление в устройстве концертного зала, где сцена,
Страница 9 из 73 — Ни одна музыкальная практика во всей мировой истории не имела такой мощной административно–финанса вой базы, и наличие э
Страница 10 из 73 — Вышедшая в 1966 году книга Мишеля Фуко «Слова и вещи» заканчивалась знаменитым пассажем о скором исчезновении человека,
Страница 11 из 73 — Однако, подобно тому как отношения макрокосма и микрокосма выступают лишь как простой поверхностный эффект, возникающий
Страница 12 из 73 — Мотеты и мессы Палестрины, Орландо Лассо, Виттории и Монте представляют собой торжество тождества, преодолевающее и урав
Страница 13 из 73 — Подобное понимание музыки проистекает от того, что за каждым фактом наличия определенного свойства нововременное сознани
Страница 14 из 73 — Таким образом, для человека Средневековья и Возрождения музыка есть то, что существует вне и помимо человека, а для чело
Страница 15 из 73 — Вертикаль, или аккорд, — это то «отдельное», о пребывании в плену У которого пишет Юнг. Аккордовые вертикали расчленяют
Страница 16 из 73 — Также, как понятие «автор», понятие «произведение» растворяется в перспективе актов воспроизведения и отсылок к некоему
Страница 17 из 73 — Внеположная звуковая модель (мелодия народной песни, например), попав в поле действия принципа композиции, сейчас же пре
Страница 18 из 73 — Переход от музыки res facta к opus–музыке знаменует собой фундаментальный эпистемологический переворот, связанный с тем,
Страница 19 из 73 — Именно здесь полагается конец всем двусмысленностям и неопределенностям, связанным с понятиями произведения и автора, св
Страница 20 из 73 — Сутью же музыки res facta является как раз контрапункт, т. е. одновременное существование звуковых линий и одновременное
Страница 21 из 73 — Возникновение феномена музыкального содержания есть следствие того, что музыка удаляется из сферы форм бытия и водворяет
Страница 22 из 73 — С совершенно другой картиной мы сталкиваемся, когда оказываемся в сфере действия opus–музыки. Здесь в принципе не может
Страница 23 из 73 — Только человек является единственным и истинным носителем и «вместилищем» музыки, и отныне музыка — это всего лишь проду
Страница 24 из 73 — Душевная вибрация художника должна поэтому, как средство выражения, найти материальную форму, способную быть воспринятой
Страница 25 из 73 — Но тут возникает вопрос: что же делать с «эмоцией души художника», о которой пишет Кандинский и которая является причино
Страница 26 из 73 — А именно это самое происходит при переходе от музыки res facta к opus–музыке.
Страница 27 из 73 — Ко всему только что написанному не следует относиться, как к некоему плачу об утраченном первозданном состоянии, ни тем
Страница 28 из 73 — Но здесь следует обратить внимание на один тонкий момент, который может пролить дополнительный свет на проблему соотноше
Страница 29 из 73 — Здесь мы должны констатировать посягательство на святая святых opus–музыки — на принцип выражения, и в связи с этим внов
Страница 30 из 73 — Я всегда с интересом вслушиваюсь в доносящиеся с улицы звуки, но никогда не рассматриваю их как готовую музыкальную комп
Страница 31 из 73 — Именно такие мысли заставили обратить внимание на уже существующие медитативные практики, снимающие проблему «выражения
Страница 32 из 73 — Она таится в ослаблении композиторского внимания, что приводит к возникновению незапрограммированных случайностей, но им
Страница 33 из 73 — С концепцией «смерти автора» тесно связана концепция «смерти субъекта», полемически направленная «против представления о
Страница 34 из 73 — Однако это верно только в приложении к минимализму 1960–х годов, т. е. к периоду «классического», или чистого, минимализ
Страница 35 из 73 — Смысловая и содержательная редукция нотного текста может осуществляться разными путями. В «Weihnachtsmusic» и «Passionsl
Страница 36 из 73 — В отличие от Загния у Сильвестрова метамузыкальное сознание еще не отделилось от нотного текста, в результате чего возни
Страница 37 из 73 — На протяжении столетий композиторская музыка и музыка менестрельная существовали бок о бок, взаимовлияя друг на друга, с
Страница 38 из 73 — И вообще, если мы обратимся к одной из наиболее ярких фигур Ars nova — Гийому де Машо, то сможем ли мы с полной уверенно
Страница 39 из 73 — Однако в то самое время, когда Шенберг писал эти слова, безраздельному господству композиторской музыки пришел практичес
Страница 40 из 73 — Надобность в партитуре отпала, в частности, потому, что рок–группа — это не просто музыкальный ансамбль наподобие симфон
Страница 41 из 73 — Но здесь пора, наконец, выяснить, в чем же состоит суть столь непримиримого антагонизма, имеющего место между менестреля
Страница 42 из 73 — Таким образом, суть сознательного использования текста заключается в том, чтобы фиксировать отклонения и разрушения, про
Страница 43 из 73 — О различных способах фиксации и передачи музыкальной информации В книге «Конец времени композиторов» я сравнивал изобрет
Страница 44 из 73 — И хотя эта ересь была осуждена на VII Вселенском соборе, отдельные отголоски иконоборчества и в наши дни можно встретить
Страница 45 из 73 — Музыка res facta — это музыка, записанная прежде, чем быть исполненной и услышанной, причем само исполнение представляет
Страница 46 из 73 — Все это резко меняется с внедрением нотопечатания. Конечно же, первые нотопечатные издания венецианца Петруччи, осуществ
Страница 47 из 73 — Однако этим дело далеко не исчерпывается. Ведь само слово «opus», фактически давшее название opus–музыке, самым непосред
Страница 48 из 73 — До сих пор мы говорили только о тех изменениях, которые происходили под воздействием появления новых средств коммуникаци
Страница 49 из 73 — Но когда говорится о том, что фигура исполнителя отодвигает фигуру композитора на второй план, то следует иметь в виду,
Страница 50 из 73 — Этот текст я цитирую со смешанным чувством частичного приятия и полного отторжения. Это происходит потому, что Гершкович
Страница 51 из 73 — И если уж мы заговорили об интерьерах барочных дворцов, то нужно хотя бы вскользь упомянуть о парковом искусстве, ибо па
Страница 52 из 73 — И, может быть, старинную музыку стали играть так много именно потому, что несколько раньше она была уже открыта Стравинс
Страница 53 из 73 — Это целая сеть концертных залов и оперных театров, расположенных в разных городах и в разных странах. Эти залы и эти теа
Страница 54 из 73 — Более того, кризис постигает не только эти отношения, но сам принцип публичного концерта, сам принцип публичности.
Страница 55 из 73 — По поводу футурологичности и утопичности творчества самого Булеза в своем предисловии к его статьям Кети Чухров пишет сл
Страница 56 из 73 — Новое, превратившееся в «одинаковое и неизменное», — есть смерть подлинно нового, и именно эта смерть реально являет себ
Страница 57 из 73 — Это объясняет, почему термины Moderne, Modernite, Modernity до сегодняшнего дня сохранили эстетическое ядро своего значе
Страница 58 из 73 — Именно этот упор на отрицание, являющийся фактически движущей силой модернизма, таит в себе соблазн возведения мифологич
Страница 59 из 73 — И здесь имеют место две диаметрально противоположные возможности предложения нового: неоклассицизм и авангард. Неокласси
Страница 60 из 73 — Ведь даже и рок, если это новая вспышка музыки в XX веке, то — вскрытие новых ресурсов терцовости. Писать что–либо более
Страница 61 из 73 — с тем, что остается от высказывания после того, как само по себе оно становится невозможным. И эта осознанность существо
Страница 62 из 73 — Постмодернизм начинает заниматься искусством тогда, когда бескомпромиссно осуществляемая стратегия авангарда делает даль
Страница 63 из 73 — О четырех кастах и четырех всадниках апокалипсиса Мысль о том, что природа пространства неоднородна, не вызывает у нас о
Страница 64 из 73 — Время брахманов, или время первого всадника Апокалипсиса, " это время, когда реальность раскрывается как соприкосновение
Страница 65 из 73 — Действие принципа иконности, или принципа уподоблений, можно проиллюстрировать на примере течения времени, превратившего
Страница 66 из 73 — Однако пространство сакрального искусства во многом сохраняет черты, присущие природе сакрального пространства, свидетел
Страница 67 из 73 — Такая амбивалентность, или, если следовать определению Ганса Бельтинга, «двухвалентность», присущая произведениями Яна в
Страница 68 из 73 — Весы есть орудие взвешивания, измерения и суда, а стало быть, и суждения, и поэтому всадник с весами в руке олицетворяет
Страница 69 из 73 — Отчуждение от реальности сопровождается утратой не только запахов, но и красок. Мир все более и более явственно погружае
Страница 70 из 73 — Однако дело не ограничивается одной только «нетостью Бога», ибо эта «нетость» тянет за собой другую «нетость» — «нетость
Страница 71 из 73 — Объединяющим моментом для профессий дизайнера, модельера и куафёра является то, что все они работают с поверхностью, с в
Страница 72 из 73 — Приводимая далее таблица, как бы позволяющая взглянуть на всё перед этим написанное «с высоты птичьего полета», является
Страница 73 из 73 — У этой новой реальности еще нет имени, но древняя, уже забытая и вновь возвещенная Ницше идея вечного возвращения застав

Претензии к содержанию